로스트 인 베이징-2007

 

 

베이징에서 발마사지 샵을 운영하는 린동(양가휘), 그는 성공한 사업가지만
아이가 없다. 아내와는 서로의 필요에 의해 가정을 유지하고,  젊은 여자와

주기적으로 돈을 주고 섹스를 한다.

 

남편 린동과 따로 건강관리 샵을 운영하는 왕메이, 아이를 가질수 없는 입장이라
남편의 재산이 주는 유복함을 누리며 호시탐탐 남편의 돈을 노리지만

남편이 다른 여자로 부터 아이를 임신하자 그 여자의 남편을 유혹해서 불륜을
이어가며 남편에 대한 분노를 대신한다.

 

가난한 동거부부 핑궈(판빙빙)와 안쿤, 부자가 될꿈을 꾸고 상경했으나

밑바닥 생활을 벗어나지 못한다. 결혼한 사실을 숨기고 린동의 샵에서
일하던 핑궈는 술에 취한 상태에서 본의 아니게 사장인 린동과 동침한다.

 

고층에 매달려 유리를 닦다 아내를 강간하는 장면을 지켜본 남편 안쿤은

시시때때로 린동을 찾아가 돈을 달라고 협박하지만 린동은 무시한다.

 

누구의 아이인지 모른채 임신한 핑궈를 이용해 새로운 출발을 꿈꾸는 안쿤,
린동 사장은 자신의 아이를 낳으면 거금을 주기로 약속하고 정성을 다해
핑궈를 돌본다.

 

안쿤의 바램과  달리 자신의 아이가 태어나자 핑궈모르게 의사를 매수하여

혈액형을 바꾸고 린동의 아이라고 속인다. 린동은 약속대로 안쿤에게 돈을 지불하고

6개월간 집에서 모유를 수유하도록 하는 등 지극정성으로 아이를 보살핀다.

 

곁에서 지켜보던 안쿤은 돌려줄 시간이 다가오자 아이를 훔쳐서 도망쳤다가 잡히고,

린동은 자식처럼 키우겠다고 양육권을 주장한다.   남편에게 배신감을 느낀 왕메이는

떠날 결심을 하고....이를 바라보는 핑궈의 마음은 착찹하기만 하다.

 

중국은 지리상으로 가장 가까운 나라지만 사고방식은 우리와 많이 다른 것 같다.
공산체제가 무너지면서 급격하게 닥쳐온 근대화의 물결속에서 빈부의 차이라든가
물질만능주의 풍조가 만연한것은 우리나라와 비슷하다.

 

서로 사랑하면서도 돈의 유혹에 자식마져 팔아보리는 가난한 부부,
남의 자식이지만 아이가 욕심나는 남자와 그를 지켜보는 불임의 아내,

 

가장 뻔뻔한 사람은 안쿤이다.
아내의 강간을 이용해 돈을 요구하고 그것도 모자라 불륜을 저지르고 결국 자기
자식까지도 팔아버리는 인간 말종, 그런 남편을 지켜보는 핑궈의 마음은 어떠했을까.

 

아기를 들쳐업고 어디론가 떠나는 핑궈의 마지막 모습, 홀로서기를 하려는 것일까.

사는게 뭔지....보면서도, 보고나서도 서글퍼지는 영화다.

 

p.s

뒤늦게 영화 칼럼리스트 강유정의 리뷰 '고속 성장이 남긴 초고속 몰락'을 읽었다.

 

로스트 인 베이징은 2007년도 작품인데 5년 늦은 2012년도에 개봉한 것이란다.

검열로 인해 상영금지 조치를 받았기 때문이다.

표면상의 이유는 '노출'이었다는데 실은 영화속에 적나라하게 드러나있는 중국 현실에

대한 불편한 진실 때문이라고 지적한다.

 

"베이징은 초고속 경제 성장 앞에서 처절한 인간 소외를 경험하는 공간이다.

그들은 '벤츠' 로고를 얻기 위해 서로를 속이고 자식까지 매매한다.

우리나라 보다 더 초고속성장을 한 중국은 우리나라의 상황보다 더 복잡하게

문제들이 뒤엉켜있다. '돈'이 최고의 가치가 된 중국, 어쩐지 남의 일같지 않다.

 

로스트 인 베이징의 원제는 '사과'이며 이는 여주인공의 이름이기도 하다."

 

원문>

[스크린&스테이지]고속 성장이 남긴 초고속 몰락

- 영화 '로스트 인 베이징' 2012-07-16

영화가 그리는 베이징의 타락한 인간 군상은
초고속 성장을 경험한 우리에게도 낯설지 않다

‘로스트 인 베이징’은 2007년 작품이다. 그런데 왜 이제야 개봉을 할까? 여기엔 중국 영화의 복잡한 속내가 자리 잡고 있다. 이 영화가 검열로 인해 상영금지 조치를 받았기 때문이다.

이미 이 작품은 베니스 영화제에 처음 선 보이기 전부터 화제가 되었던 바가 있다. 중국 당국이 상영 시간 중 45분을 삭제하라고 요구했고 결국 16분을 삭제한 채 상영되었기 때문이다.

영화를 만든 리위감독은 검열을 피해 영화를 만드는 지하전영의 감독으로 유명하다. 앞선 두 편의 영화는 이런 방식으로 검열을 피했지만 해외 영화제 상영작들은 검열을 피할 수 없다.
 
5세대, 6세대 감독들이 해외 영화제에서 중국의 현실을 고스란히 보여주자 이에 화가 난 당국이 영화제 영화용 검열 체계를 강화했기 때문이다.

‘로스트 인 베이징’도 이에 해당하는 작품이었다. 하지만 감독은 무삭제판을 유포했고, 이에 화가 난 중국은 2년간 영화 제작을 금지했다. 2012년에야 우리가 이 영화를 보게 된 데에, 이렇게 긴 사연이 있다.

‘로스트 인 베이징’의 원제는 ‘사과’이다. 사과는 주인공 여성의 이름이기도 하다. 내용을 요약하자면 이렇다. 가난한 젊은 부부가 돈을 벌기 위해 베이징으로 이사온다.

아내는 발마사지 샵에서 일하고 남편은 고층 건물의 외벽 유리를 닦는다. 큰 돈을 벌 욕심으로 도시로 왔지만 그들이 할 수 있는 일이라고는 하층 막노동 밖에 없다. 그러던 중 아내가 업소 사장에게 성폭행을 당하게 되고 아이를 갖게 된다.

문제는 그 다음이다. 사장 부부는 벤츠를 타고 다닐만큼 부자다. 그런데 그들에게는 아이가 없다. 젊은 남편 얀쿤은 이를 기회로 아이를 거래하고자 한다. 아이를 낳아 사장의 혈액형인 B형일 경우 강간을 인정한 2만 위엔과 아이값 10만 위엔을 줘야 한다며 계약서까지 쓴다. 집을 사고 팔 듯 그들은 똑같은 계약서에 도장을 나눠 찍는다.

웃을 수도, 울 수도 없는 블랙 코미디같은 상황은 점점 더 나빠진다. 막상 아이를 낳았더니 A형, 그러니까 얀쿤의 친자식이었던 것이다. 남편, 얀쿤은 의사를 매수해 B형으로 고친다. 친 자식을 사장 아이인 척 팔기 위해서 말이다.

영화 속에 그려진 중국, 베이징은 초고속 경제 성장 앞에서 처절한 인간 소외를 경험하는 공간이다. 그들은 ‘벤츠’ 로고를 얻기 위해 서로를 속이고 자식까지 매매한다. 중국이 이 영화를 금지한 표면적 이유는 지나친 노출 때문이었다.

하지만 이 노출은 육체적 노출이라기보다는 중국 내부의 불편한 진실에 대한 노출이라 보는 편이 옳다. 2008년 베이징 올림픽을 앞둔 중국엔 이렇듯 초고속 성장이 남긴 상흔들이 속출했다. 자본의 롤러코스터에 뒤늦게 탑승한 중국 경제의 현실이기도 했다.

그런데 엄밀히 말해 그들이 보여주는 타락한 인간 군상은 우리에게도 전혀 낯설지만은 않다. 과거 50여 년간 우리 역시도 그 멀미나는 초고속 성장의 열차를 탑승했기 때문이다. 차이점이 있다면 중국은 그 성장을 더 급한 속도로 성취했다는 것 일 테다.

그래서인지 ‘로스트 인 베이징’의 풍경 속에는 우리의 1980년대와 60년대 그리고 2000년대의 문제가 어지럽게 뒤섞여 있다. 이농 인력들이 도시 하층 노동자로 편입되는 상황은 60~70년대 같고 올림픽 이전 고속  성장 가운데 등장했던 졸부의 모습은 딱 80년대 같다.

자본은 인간에게 수많은 기회를 준다. 자본 덕분에 우리는 태어나자마자 낙인처럼 가져야 했던 계층의 고리에서 자유로워 졌다. 하지만 기회는 인간적 덕목과 교양에 대한 필요성을 가장 먼저 지웠다. 인간적 교양이 돈 버는 데 소용이 없다는 걸 깨달았기 때문이다.

‘돈’이 최고의 가치가 된 중국, 어쩐지 남의 일만 같지 않다. 오배속 성장 속 오십 배속으로 이뤄진 인간 상실의 현장이 곧 ‘로스트 인 베이징’이다.